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Los Dedos de Punta del Este ¿un monumento a la muerte?, por Laura Giussani Constenla
Créase o no, esta semana fue comentario en casi todos los medios uruguayos y tapa de los diarios, la pintada que una muchacha hizo en los famosos Dedos del Playa Grande. El intendente de Maldonado, Enrique Antía, declaró que la autora del ‘acto vandálico’ era “una naba” y que “no la va a pasar bien” porque tendría que pagar los costos de reparación de la escultura cotizada en 10 millones de dólares. “Le salió cara la macana”, advirtió y de inmediato se puso en marcha el mecanismo por el cual la joven que incurrió en semejante desatino -escribir la iniciales de Cristiano Ronaldo en cada uno de los dedos, para ‘llamar la atención’ del futbolista, tuvo que presentarse ante la Justicia local y fue intimada a pagar 170.000 pesos uruguayos, una suma difícil de abonar para una muchacha de Tacuarembó que fue a trabajar en temporada a Punta del Este.
Se abrió la brecha social. En Tambores, su pueblo de 1500 habitantes, entienden esta persecución como “una bofetada de los pitucos esteños”, los periodistas corrieron tras la historia de Milagros, nacida en un hogar de extrema pobreza que, como tantos jóvenes, aprovechan la temporada para ganar unos pesos. En su defensa, Milagros declaró: “No sabía que era una obra de arte”. Algo que suena bastante sensato con solo ver el ‘Monumento al ahogado”.
Historia de una escultura polémica
Durante el verano de 1981 se celebraba la Primera Reunión Internacional de Escultura Moderna al Aire Libre en Punta del Este, y a pesar de que se adjudicó una plaza para que nueve escultores colocaran sus obras, Mario Irarrázabal, con sus 41 años era el más joven de los artistas y escogió la playa grande al no ponerse de acuerdo los distintos artistas sobre dónde colocar sus obras.
En apenas seis días y apesar del fuerte viento del suroeste, logró colocar una mano de la que sobresalían sus dedos creando la estremecedora imagen de alguien que intenta sobrevivir al entierro. La escultura fue la única de las realizadas en aquel concurso que perduró en el tiempo a pesar de las inclemencias del viento y las olas. Los cinco dedos hechos en plástico fueron reforzados con barras de hierro, enrejado de metal, y un solvente resistente a la degradación.
La curiosa obra, conocida como Los Dedos o la Mano de Punta del Este, Hombre emergiendo a la vida o El Monumento al ahogado, fue inaugurada en febrero de 1982 y se convirtió en el emblema del balneario elegido por hombres de negocios, millonarios, políticos o faranduleros de todo tinte y color, que tuvo su apogeo en la Argentina de los años 90, durante el gobierno de Carlos Menem.
Cuenta la leyenda que su autor quiso hacer una advertencia para que bañistas y surfistas tuvieran cuidado frente a ese mar bravío que se había llevado más de una vida. Más allá de su grotesca estética, esa mano de plástico, se convirtió en la imagen del Balneario en la que miles de turistas se toman fotografías sonrientes.
El escultor chileno Mario Irrazabal, hoy es un artista multipremiado que ha sembrado el mundo con otras manos y otros dedos emergiendo de la tierra, una de ellas en el desierto de Atacama.
Como toda obra de arte, si de eso se trata, las interpretaciones de su buen gusto y mensaje quedan a criterio del observador quien bien puede acudir al contexto histórico, cultural y social de su origen.
¿Quién es el muerto?
La escultura fue montada por un artista chileno en el año 1981. En su país había una dictadura denunciada internacionalmente por su violación a los Derechos Humanos. Pinochet se había convertido a los ojos del mundo como el Gran Dictador de latinoamérica. Claro que no era el único. El lugar en donde se erigieron los Dedos del Hombre emergiendo a la vida, o del ahogado, según el nombre que se elija, también transitaba un momento de oscurantismo represivo comandado por otro militar no tan conocido pero igual de feroz: Aparicio Méndez. Como si esto fuera poco, del otro lado del río, Jorge Rafael Videla le cedía el poder a Roberto Eduardo Viola.
La represión del país vecino, Argentina, fue una de las más feroces del continente. La justicia ya ha comprobado no solo la matanza de miles de opositores, también el secuestro, la tortura, el robo de bebés y decenas de campos de concentración.
Argentina tuvo otra particularidad. Tantos eran los asesinados ilegales que optaron por deshacerse de muchos de ellos en los conocidos como “vuelos de la muerte”. Es decir, llevaban a los secuestrados en aviones, los drogaban y los tiraban al río. Muchos de esos cadáveres aparecían a lo largo de las costas del Uruguay.
Todo esto ocurría, mientras escultor chileno, hijo de un reconocido político del Partido Conservador de su país, montaba su obra en el grandioso balneario esteño. Posiblemente el artista desconocía la existencia de los vuelos de la muerte. Lo que seguro sabía es que esa región del continente estaba sembrada de cadáveres.
Por esta razón, la presencia de ese Monumento al Ahogado, o al Hombre Emergiendo a la Vida, resulta estremecedora. Acaso el escultor, como todo artista, absorvió el clima de una época en la que sin duda los ahogados de las dictaduras se contaban de a miles en comparación con las aisladas muertes por surfear.
Una lectura, claro, que hacemos desde acá pero que nadie parece haber advertido. Entre tanto, los turistas, esos ‘pitucos’ de los que hablan en Tacuarembó, siguen sonriendo para la foto frente a este monumento a la muerte. Aún si fuera por causa simplemente de las olas y el viento, esos dedos no son otra cosa que eso.
“No sabía que era una obra de arte”, dijo con sencillez Milagros. Como los insultos están de moda en boca de políticos, el Intendente la tildó de ‘naba’ ¿Qué se puede decir de él, entonces? Quien jamás se habrá preguntado sobre el valor artístico de esa mano de plástico. Seguramente si recibiera un insulto de esa calaña se consideraría desacato a la autoridad. Razón por la cual, nos reservamos calificarlo.
Igual, tranquilos, festejen, uruguayos festejen, la mano del ahogado ya ha sido ‘restaurada’ para beneplácito de los turistas que seguirán llegando al Este y pondrán cara de selfie frente al ahogado. Lástima que el ahogado sigue muerto.
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Planeta Giussani: Última Crónica de Narnia
Durante un año, LCV-Historias de Trabajadores tuvo un mirador exclusivo desde el Planeta Giussani. El mundo visto desde el centro geográfico de Italia, un pueblo medieval en donde nadie puede hacerse el distraído con la historia y tampoco con la actualidad. Memoria y balance de Laura Giussani Constenla de estos tiempos difíciles en los que parece cumplirse la profecía de Julian Assange: vivimos en un tiempo de guerras interminables. No se pelea para ganar, sino para enriquecer el Capital. «No hay más tiempo» parece ser la conclusión.
El futuro llegó para quedarse, es decir ¿no hay más futuro? Desde este extraño Planeta Giussani seguiremos en órbita permanente, contándoles grandes y pequeñas historias. Próxima parada: Montevideo y alrededores.
https://www.youtube.com/watch?v=uwmWQGvFa-k
Música final:
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LCV Historias de Trabajadores
La Columna Vertebral – Historias de Trabajadores nació como un programa de radio el 23 de mayo de 2016, con idea y conducción de Nora Anchart y la producción general de Laura Giussani Constenla. Pasó por diversas emisoras, Arinfo, radio Cooperativa y larz.com.ar
Sumamos un portal de noticias nacionales e internacionales de actualización diaria –lacolumnavertebral.com.ar – a cargo de Laura Giussani Constenla, y el canal de youtube LCV Historias de Trabajadores, con ediciones de Manuel López Echagüe y Javier Touzón.
En el 2026 las dos periodistas fundadoras de este espacio emprendieron nuevos desafíos:
LCV Ediciones: por iniciativa de Laura Giussani Constenla, construimos esta propuesta que ofrece a los autores la posibilidad de autogestionar sus ediciones, y ya cuenta con dos colecciones: Planeta Giussani y Escritos HLE.
LCV Documentales: Nora Anchart retoma su labor como documentalista y comienza la producción de una película que muestra cómo se organizó durante la dictadura militar, a través de expresas directivas presidenciales, la persecución, detención, secuestro y desaparición de enteras comisiones de delegados fabriles. Con testimonios de los protagonistas de la época y documentos exclusivos.
¿QUIENES SOMOS?
Nora Anchart
Nora Anchart, periodista de amplia trayectoria en radio, televisión, agencias y gráfica. Sus primeros pasos fueron en Radio Belgrano, donde participó de la producción periodística de «Sin Anestesia» de Eduardo Aliverti, y el programa “Historias en Estudio”, de José María Pasquini Durán y Jorge Dorio.
Realizadora del documental: “Regístrese, comuníquese, archívese” sobre las medidas que tomó la dictadura militar en la represión las escuelas secundarias y participó en distintas producciones audiovisuales con Miguel Rodriguez Arias. Coautora del libro “Militancia y Comunicación” elaborado por COPLA y autora de la Muestra por la Identidad del Detenido Desaparecido, “Seguimos para que no nos arrebaten el futuro” para Madres de Plaza de Mayo Línea Fundadora que constituye la Muestra Gráfica Itinerante en el país y en el exterior “Camino al Bicentenario…Ellos quieren contarnos”, en el marco del Programa de Derechos Humanos de la Secretaria de Cultural de la Nación.
En radio trabajó como movilera en diversas emisoras, entre ellas Radio América; compartió micrófono con Jorge Halperín y Hugo Paredero en Radio nacional, fue columnista de Horacio Embón en la Floklórica” en la FM 98.7 .
Recibió el Premio Argentores al mejor guión radial histórico, durante dos años consecutivos (2010/11) primera mención del Premio UBA al mejor programa de divulgación educativa y científica por “Bicentenario el programa”, candidatos al Martín Fierro 2011 por Argentina Tiene Historia, Premio Atrevidas a la mejor labor periodística femenina en radio, entre otras distinciones a la tarea periodística. Pero su hijo dilecto entre los programas de radio que condujo fue: “Sabores”, en donde comida, vida e historia tenían el condimento justo.
Estuvo a cargo de la comunicación estratégica y prensa de diversas instituciones, entre ellas el INADI. Y condujo durante décadas el acto del 24 de marzo de Madres de Plaza de Mayo, Línea Fundadora. Hoy, entre tanta otras cosas, conduce La Columna Vertebral. Historias de Trabajadores.
Laura Giussani Constenla
Laura Giussani Constenla, inició su carrera periodística en el año 1984 en Radio Belgrano. Allí fue productora de Jorge Guinzburg, Carlos Abrevaya, José María Pasquini Durán, Jorge Dorio, Mónica Gutierrez, entre otros. Productora General de “Historias en Estudio”, conducido por José María Pasquini Durán y Jorge Dorio y de “Ciudadanas” con Ana María Muchnik y Marta Merkin. También trabajó en Radio Municipal en el año 90 con “La Costilla de Adán” conducido por Ana Calabrese y Silvia Naishtat.
Luego se destacó como coordinadora de Prensa y Producción del Centro Cultural Babilonia, dirigido por Javier Grosman. De retorno a su medio favorito, participó de la fundación de FM La Isla, junto a Gloria López Lecube, de quien fue productora general y gerente artística.
Como productora artística y periodística de “Lo Mejor y lo Peor” conducido por Gloria López Lecube, fueron candidatas a los premios Martín Fierro en el año 93 como mejor programa de interés general en FM. Primera vez que una radio independiente lograba entrar en una terna. En ese momento también fue merecedora del premio estímulo de TEA en 1993 y 1994.
En Radio Nacional tuvo una columna semanal sobre libros en “Muy Bueno el Programa”, conducido por Julia Bowland y Gustavo Lema.
Como escritora, es autora de los libros «Buscada. Lili Massaferro: de los dorados años cincuenta a la militancia montonera» (Norma, 2005) y «Cazadores de luces y de sombras. Ignacio Ezcurra y Enrique Walker, dos periodistas en tiempos de revueltas, guerras y revoluciones» (Edhasa, 2008).
Colaboró con medios gráficos argentinos y uruguayos. Tuvo a su cargo la edición y los suplementos especiales de la revista dedicada a medios de comunicación: Un Ojo Avizor.
Entre sus varios oficios, se destaca el de Archivista. En el año 2011 creó la Colección Cartas de la Dictadura en el Departamento de Archivos y Colecciones Particulares de la Biblioteca Nacional, estuvo a cargo del montaje de una muestra itinerante que recorrió todo el país mostrando el resultado de una tarea intensa de recuperación de la memoria a través de más de 50 fondos epistolares.
Correctora y editora de los Talleres HLE de Periodismo a distancia a cargo de Hernán López Echagüe; hoy tiene una sección especial en el programa LCV Historias de Trabajadores llamada Planeta Giussani, y está a cargo de LCV Ediciones.
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Nora Anchart 1140735610 nanchart@hotmail.com
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Internacionales
Miguel Mellino: «El racismo es estructural al capitalismo»
Ya que el racismo parece haberse ‘puesto de moda’, recibimos en el Planeta Giussani, a Miguel Mellino, Profesor de Estudios post coloniales y relaciones interétnicas en la Universidad L’Orientale de Napoli, para intentar comprender el significado de un término que desde su propio origen es equivocado. «El concepto de raza nació junto a la Conquista de América para denominar a los nativos. Su falta de justificativo científico ya ha sido comprobado». Según Mellino, la conquista de América fue el verdadero envión inicial del Capitalismo moderno.
Como no podía se de otro modo, la conversación estuvo atravesada por la tragedia de Ceuta. La encrucijada europea frente a la migración, la estampida de marroquíes, el discurso ambivalente del presidente Sánchez frente al aprovechamiento de la ultraderecha más rancia de Europa. El falaz debate sobre el racismo argentino luego del mundial.
La crisis social de Ceuta, en la que ya se cuentan más de ochenta muertos al intentar abandonar Marruecos para saltar la frontera española que queda como resabio colonial en el norte de África se está convirtiendo en un ejemplo de cómo se manejan los países poderosos con el tema migración. Un artículo de Osservatorio Repressione expresa sin ambigüedades las lecciones de Ceuta:
«Ochenta y cuatro muertos deberían ser suficientes para poner en discusión cualquier sistema político. Debería abrir un debate sobre la legitimidad de las políticas que produjeron esta tragedia, interpelar las conciencias, obligar a gobiernos e instituciones a preguntarse si el precio pagado en vidas humanas sea compatible con los principios que declaran defender. Sin embargo, después de las jornadas de Ceuta, el enfrentamiento público europeo siguió un camino completamente distinto. Los cueros sin vida recuperados en ese fragmento de mar que separa Marruecos del enclave español desaparecieron rápidamente del horizonte de la discusión, y fueron substituidos por un lenguaje ya familiar: invasión, defensa de los confines, traficantes, seguridad, control de las fronteras, integridad territorial. Una vez más, las víctimas salieron de escena, mientras el lenguaje del miedo se convirtió en protagonista absoluto.»
Aquí, la entrevista completa con el Prof. Miguel Melillo para quien el racismo no es una cuestión personal, ni subjetiva, corresponde a las necesidades del sistema, es estructural y ningún país que haya tenido un origen colonial y un desenlace capitalista puede sustraerse de sus consecuencias. Ni Argentina, ni España.
https://www.youtube.com/watch?v=nCLZm-UhWfc
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